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的场景并没有推进剧情。在一个好的故事里，每个场景都应该对情节的推进有所作用。这就是说，在每个章节的结尾，英雄都能比章节开始时理解更多的东西。情节变得更加复杂，状况变得更糟，英雄陷入更深。如果场景没有推进情节，读者就会有一种无所事事的感觉，好像作者是在浪费时间。一般新作者总想用几个场景暖场，除了几个角色人物相互认识之外，没有提供任何有价值的信息。这些可有可无的场景必须被去除。
10。读者无法与小说中人物建立情感上的联系。在阅读过几页以后，读者应该知道主角是谁，他想要什么，他在想什么。读者应该对角色感同身受，不仅仅是单纯的喜欢，而是理解角色的态度和行为方式。如果读者看完小说没有引起这样的共鸣，那意味着小说是失败的。
11。太多无关的情节。我很喜欢那种包含各种丰富的情节内容，但主题慢慢收敛的小说，让你觉得这似乎是一种精致的设计。虽然这看起来挺随意，但其实很不容易做到，因为每个情节都必须被视作是独立的故事。此外，我们必须相信，作者真的能够将这些看似无关的情节串到一起。如果那些不耐心的读者（比如忙碌且疲惫的文学代理人）读了几章还没有发现情节之间的联系，她可能就会断定你写作主题不明确。因此，为了保险起见，你第一部小说的开场最好能够与图书标题吻合，然后再转到其他看似不相关的情节上。
12。太偏重于描述。如果你希望走传统出版路线，试图寻找到一位代理人，这些代理人收到新的稿件时，一般首先快速浏览一下人物对话和描述。相对来说，对话较多的篇章往往比较容易阅读。如果一本书中90%都是情景描写，对读者来说，读起来就会有些负担。读者更希望对话与描写保持平衡。对于最流行的小说来说，最好是对话多于描写。我并不是说对话本身就一定是好的，它可能反映出今天读者思维的钝化。但承载过多描写内容的小说的确不太容易销售出去。
13。描写总是包含“华丽的散文”，尤其是开头几段。我不知道有多少梦幻般的小说是以一段优美的描写作为开场。但必须承认的是，这些小说大都是来自那些文学大师，而且是他们成为大师以后的写法。因此，除非你对这种叙事表达具有无与伦比的天赋，我建议在开场最好还是用一些行动和对话。等到你真正成名以后，有大把大把的机会去展现你的诗意。
14。对话的互动性不足。这是我在写第一部小说时遇到的问题。好的对话并不是真的演讲，而是对演讲的模仿，去除所有不必要的信息，集中到有趣的事情上。你可能会说，好的对话就是演讲的精选集，人物间的对话应该像打网球那样有节奏的来回，我们不可能在对话中给对方长篇大论。整体而言，你应该让对话尽可能简短，除非小说中的人物真的是在做演讲。这点在小说的头一章尤其重要。
15。故事展开太快。似乎绕了一圈又回到第一点：故事开始得太慢。作为读者，我们总还是要花一些时间来了解人物性格，至少投入一些必要的情感。开场白确实可以作为快速开篇的有效方式，但我们不可能在短短几段中就讲清楚人物特点。所以，你的故事需要尽可能快地启动，但不能快到人们来不及投入感情。
总结一下，如果你的稿子存在上述问题，建议你花一些时间去修改，也许这意味着你会花很多时间。我强烈建议读一下关于写作方面的书和文章，尤其是那些集中于写作技巧的。吕晓文的网络小说，求月票，求打赏，起点中文网如下：1，《乡村教师的爱情》http://k.qidian.com/Danben/ShowBook.aspx?bookid=3373124
2.《戈壁农场主》http://www.qdwenxue.com/Book/1518585.aspx
3.《敦煌情缘》http://www.qdmm.com/MMWeb/1397146.aspx
4.《迷失的女生》http://k.qidian.com/Danben/ShowBook.aspx?bookid=3266162
5.《妖娆的玫瑰》http://k.qidian.com/Danben/ShowBook.aspx?bookid=3143570
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10。读者无法与小说中人物建立情感上的联系。在阅读过几页以后，读者应该知道主角是谁，他想要什么，他在想什么。读者应该对角色感同身受，不仅仅是单纯的喜欢，而是理解角色的态度和行为方式。如果读者看完小说没有引起这样的共鸣，那意味着小说是失败的。
11。太多无关的情节。我很喜欢那种包含各种丰富的情节内容，但主题慢慢收敛的小说，让你觉得这似乎是一种精致的设计。虽然这看起来挺随意，但其实很不容易做到，因为每个情节都必须被视作是独立的故事。此外，我们必须相信，作者真的能够将这些看似无关的情节串到一起。如果那些不耐心的读者（比如忙碌且疲惫的文学代理人）读了几章还没有发现情节之间的联系，她可能就会断定你写作主题不明确。因此，为了保险起见，你第一部小说的开场最好能够与图书标题吻合，然后再转到其他看似不相关的情节上。
12。太偏重于描述。如果你希望走传统出版路线，试图寻找到一位代理人，这些代理人收到新的稿件时，一般首先快速浏览一下人物对话和描述。相对来说，对话较多的篇章往往比较容易阅读。如果一本书中90%都是情景描写，对读者来说，读起来就会有些负担。读者更希望对话与描写保持平衡。对于最流行的小说来说，最好是对话多于描写。我并不是说对话本身就一定是好的，它可能反映出今天读者思维的钝化。但承载过多描写内容的小说的确不太容易销售出去。
13。描写总是包含“华丽的散文”，尤其是开头几段。我不知道有多少梦幻般的小说是以一段优美的描写作为开场。但必须承认的是，这些小说大都是来自那些文学大师，而且是他们成为大师以后的写法。因此，除非你对这种叙事表达具有无与伦比的天赋，我建议在开场最好还是用一些行动和对话。等到你真正成名以后，有大把大把的机会去展现你的诗意。
14。对话的互动性不足。这是我在写第一部小说时遇到的问题。好的对话并不是真的演讲，而是对演讲的模仿，去除所有不必要的信息，集中到有趣的事情上。你可能会说，好的对话就是演讲的精选集，人物间的对话应该像打网球那样有节奏的来回，我们不可能在对话中给对方长篇大论。整体而言，你应该让对话尽可能简短，除非小说中的人物真的是在做演讲。这点在小说的头一章尤其重要。
15。故事展开太快。似乎绕了一圈又回到第一点：故事开始得太慢。作为读者，我们总还是要花一些时间来了解人物性格，至少投入一些必要的情感。开场白确实可以作为快速开篇的有效方式，但我们不可能在短短几段中就讲清楚人物特点。所以，你的故事需要尽可能快地启动，但不能快到人们来不及投入感情。
总结一下，如果你的稿子存在上述问题，建议你花一些时间去修改，也许这意味着你会花很多时间。我强烈建议读一下关于写作方面的书和文章，尤其是那些集中于写作技巧的。吕晓文的网络小说，求月票，求打赏，起点中文网如下：1，《乡村教师的爱情》http://k.qidian.com/Danben/ShowBook.aspx?bookid=3373124
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