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第二百六十章 大爆炸诞生记
王扬为《生活大爆炸》邀请的主创人员有两位，一位就是格拉汉姆-莱因汉，他1968年5月22号出生于爱尔兰都柏林，是英国电视界知名的电视编剧、导演。由他主创、编剧的情景喜剧《神父特德》分别在1996、1999赢得英国电视界最高荣誉的bf奖（英国学院电视奖）最佳喜剧（节目或系列），1997年提名。
《神父特德》还获得过1996大不列颠编剧工会“电视-情景喜剧”奖；另外他主创的《布莱克书店》第一季亦获得过2001年bf的情景喜剧奖。
对于北美的电视观众来说，大部分人知道《兄弟连》的制片人是史蒂文-斯皮尔伯格，知道《越狱》有王扬，这自然是得益于宣传而出来的效应；也会有剧迷、留心字幕、有看娱乐新闻、电视杂志的观众清楚《老友记》的主创是大卫-克兰、玛尔塔-考夫曼，《i》、《i：迈阿密》的制片人有金牌制片杰瑞-布鲁克海默……
但是要问到格拉汉姆-莱因汉这个英剧圈的厉害角色，众人却几乎毫无头绪，？
此前接到王扬的邀请，格拉汉姆也感到很困惑，英剧和美剧就像两个世界。美剧讲究“通过这个你学到了……”讲究互相调侃挤兑，还会有观众在拍摄现场，录制他们的笑声，一季达到20集以上；英剧一季6集，讲究场景和角色冲突形成笑果，戏剧化的夸张程度可以完全脱离现实，剧情往往都是为了讽刺现实某方面进行恶搞。
如果去了美国，肯定要按照美剧手法进行创作的，格拉汉姆对好莱坞没什么向往，工业流水线；也没有什么反感，那边有着更高的待遇、更多的工作机会和更好的未来前景，特别现在邀请他的人是王扬，神奇扬。
要是别人的话他可能已经拒绝了，但在电话中，他疑问道：“我不确定我可以适应美国情景喜剧，你的想法是？”
“你是个很有细节想象力的人，对场景、道具的运用更是有一种奇妙的幽默，我需要它们。”王扬这么回答他，也正是心中的想法，英剧、美剧的文化差异没有那么大，据脑海的信息显示，2001年登场的《办公室》在05年也会被nb改编成美国版，nb还有意把《i狂人》改编美剧。
更不要说是从头制作的《生活大爆炸》，王扬跟格拉汉姆说：“因为这套剧相比其它剧，人物设定将会显得更加夸张，但他们是可以存在的。”格拉汉姆明白这个意思，这也是美剧的特点，就算多么荒诞不经都不会抛弃现实，最多就是一群怪人而已。
王扬又说：“故事上重点不是讽刺、不是教育，而是塑造角色人物。我们安排一些事件给他们，他们的性格面对着这些情况，应该怎么表现就怎么表现，自然地搞笑。”当然这亦是美国情景喜剧比较靠近生活，同时也容易变得模式化的原因，出人意料的地方太少了。
“你在团队的主要工作不是人物、故事主桥段的构思，是负责故事细节的设计，有关那些没有台词声音的场景镜头、道具，给它添上一些惊喜，但你知道所有的路都通往一个终点。”
王扬十分重视这些，相比起寻常的互损台词，“动起来”更容易令人爆笑和印象深刻，科学小细节例如像伦纳德在玻璃杯中旋转橄榄，向佩妮解释什么是向心力、谢尔顿和伦纳德把一个大盒子推上楼梯，两人争论在怎样的斜面夹角下可以推上去；道具方面的使用在巅峰第三季也到达了巅峰，风筝、绿灯侠的绿灯、魔戒……
这套剧无论是科学上的道具、漫画电影等极客上的道具，都会有很多很多，他希望团队里负责这方面的人是格拉汉姆-莱因汉，因为这种细节正是英剧擅长的优势，《布莱克书店》、《i狂人》都有着非常多让人难忘的安排。
“我看重的是你处理细节的能力，还有我知道你是博客的活跃用户，你对i、电脑这些相当理解，这是我们这套剧的重点之一，当然还有科学。”王扬这么说，不过谁都知道加入团队的每个人，都要做好充分的资料筹备和研究，尤其是爱尔兰人更需要下苦功弄清楚美国这些“特产”。
格拉汉姆提出要好好地认真考虑，然后再作答复，去了洛杉矶并能融入团队的话，就是另一个世界了，他有可能跟着《生活大爆炸》做五年、十年，这是一个不知道通往哪里的机会。
最终经过了一周多时间，得到家人的支持、现在没有工作一身轻的格拉汉姆答应前来洛杉矶，转换环境做一下新尝试。
另一位主创的邀请就简单得多了，他正是原版《生活大爆炸》的两位主创之一的比尔-普拉迪，原版第二个主创查克-罗瑞现在是《好汉两个半》的主编，自然不在受邀名单当中。
而比尔-普拉迪现在和格拉汉姆一样，没有工作很空闲。他于1960年6月7号出生，在好莱坞是一个颇知名的情景喜剧编剧、电视制片人，由他主笔了10集、去年在b以五季落下帷幕的《老公老婆不登对》曾经在1998年获得过人民选择奖的“最喜爱的电视喜剧系列”。
对于神奇扬的邀请，他没有什么惊讶，更多的是兴奋，几乎一口气就答应了下来。
普拉迪主要负责剧情桥段、台词方面的设计；王扬什么都管，统领角色、剧情、台词……等剧集全局；再加上格拉汉姆-莱因汉、剧本顾问大卫-萨尔兹保，确定下来的《生活大爆炸》主创团队很有些兵强马壮的意思。
“老兄们，记住一切都要动起来！角色要可爱，你知道不是美女，是bby，是uy-dg！那种让你产生捏他一下冲动的感觉，不是屁股，多给他们一些可爱的东西，特别是这个‘谢尔顿-库珀’。”
明亮的办公室里，35岁的格拉汉姆、36岁的大卫-萨尔兹保、43岁的比尔-普拉迪围坐在钢木圆桌旁边，他们都已经签好了保密合同与初步合同，虽然随着王扬的话不时莞尔，但都在十分认真地听。
圆桌上放满了纸张，纸上的英文、图画都是一些已经做好的剧集设定以及精选桥段。这些角色设定、风格设定都是经过了原来《生活大爆炸》、《i狂人》团队摸索出来的成熟产物，现在没有必要再走歪路。但这里面有一个东西叫“质感”、“立体感”，就算现在图文并茂，有故事、台词加以细化角色的性格，王扬还是要好好地讲解一番，“可爱”是怎么可爱、“可恶”是怎么可恶。
“哒哒哒”的声音响起，圆桌前面架起的白板上字母在增多，王扬拿着白板笔在“谢尔顿-库珀”旁边写了起来：“可爱。”
又转身看着三个中年男人，三人都是很容易相处的人，大卫-萨尔兹保是个与世无争的学者，他也不会有什么异议，只是提供团队科学、物理教授方面的知识需求；格拉汉姆-莱因汉处于磨合融入期，正职任务是小点子；所以主要探讨者是比尔-普拉迪和王扬。
值得一提的是，普拉迪很喜欢中餐，亦对中国文化有着一定兴趣，大概这是原版《生活大爆炸》一堆中国元素的原因，不过显然b和他都没有加华裔角色的心思，只有让两个“四川... -->>
第二百六十章 大爆炸诞生记
王扬为《生活大爆炸》邀请的主创人员有两位，一位就是格拉汉姆-莱因汉，他1968年5月22号出生于爱尔兰都柏林，是英国电视界知名的电视编剧、导演。由他主创、编剧的情景喜剧《神父特德》分别在1996、1999赢得英国电视界最高荣誉的bf奖（英国学院电视奖）最佳喜剧（节目或系列），1997年提名。
《神父特德》还获得过1996大不列颠编剧工会“电视-情景喜剧”奖；另外他主创的《布莱克书店》第一季亦获得过2001年bf的情景喜剧奖。
对于北美的电视观众来说，大部分人知道《兄弟连》的制片人是史蒂文-斯皮尔伯格，知道《越狱》有王扬，这自然是得益于宣传而出来的效应；也会有剧迷、留心字幕、有看娱乐新闻、电视杂志的观众清楚《老友记》的主创是大卫-克兰、玛尔塔-考夫曼，《i》、《i：迈阿密》的制片人有金牌制片杰瑞-布鲁克海默……
但是要问到格拉汉姆-莱因汉这个英剧圈的厉害角色，众人却几乎毫无头绪，？
此前接到王扬的邀请，格拉汉姆也感到很困惑，英剧和美剧就像两个世界。美剧讲究“通过这个你学到了……”讲究互相调侃挤兑，还会有观众在拍摄现场，录制他们的笑声，一季达到20集以上；英剧一季6集，讲究场景和角色冲突形成笑果，戏剧化的夸张程度可以完全脱离现实，剧情往往都是为了讽刺现实某方面进行恶搞。
如果去了美国，肯定要按照美剧手法进行创作的，格拉汉姆对好莱坞没什么向往，工业流水线；也没有什么反感，那边有着更高的待遇、更多的工作机会和更好的未来前景，特别现在邀请他的人是王扬，神奇扬。
要是别人的话他可能已经拒绝了，但在电话中，他疑问道：“我不确定我可以适应美国情景喜剧，你的想法是？”
“你是个很有细节想象力的人，对场景、道具的运用更是有一种奇妙的幽默，我需要它们。”王扬这么回答他，也正是心中的想法，英剧、美剧的文化差异没有那么大，据脑海的信息显示，2001年登场的《办公室》在05年也会被nb改编成美国版，nb还有意把《i狂人》改编美剧。
更不要说是从头制作的《生活大爆炸》，王扬跟格拉汉姆说：“因为这套剧相比其它剧，人物设定将会显得更加夸张，但他们是可以存在的。”格拉汉姆明白这个意思，这也是美剧的特点，就算多么荒诞不经都不会抛弃现实，最多就是一群怪人而已。
王扬又说：“故事上重点不是讽刺、不是教育，而是塑造角色人物。我们安排一些事件给他们，他们的性格面对着这些情况，应该怎么表现就怎么表现，自然地搞笑。”当然这亦是美国情景喜剧比较靠近生活，同时也容易变得模式化的原因，出人意料的地方太少了。
“你在团队的主要工作不是人物、故事主桥段的构思，是负责故事细节的设计，有关那些没有台词声音的场景镜头、道具，给它添上一些惊喜，但你知道所有的路都通往一个终点。”
王扬十分重视这些，相比起寻常的互损台词，“动起来”更容易令人爆笑和印象深刻，科学小细节例如像伦纳德在玻璃杯中旋转橄榄，向佩妮解释什么是向心力、谢尔顿和伦纳德把一个大盒子推上楼梯，两人争论在怎样的斜面夹角下可以推上去；道具方面的使用在巅峰第三季也到达了巅峰，风筝、绿灯侠的绿灯、魔戒……
这套剧无论是科学上的道具、漫画电影等极客上的道具，都会有很多很多，他希望团队里负责这方面的人是格拉汉姆-莱因汉，因为这种细节正是英剧擅长的优势，《布莱克书店》、《i狂人》都有着非常多让人难忘的安排。
“我看重的是你处理细节的能力，还有我知道你是博客的活跃用户，你对i、电脑这些相当理解，这是我们这套剧的重点之一，当然还有科学。”王扬这么说，不过谁都知道加入团队的每个人，都要做好充分的资料筹备和研究，尤其是爱尔兰人更需要下苦功弄清楚美国这些“特产”。
格拉汉姆提出要好好地认真考虑，然后再作答复，去了洛杉矶并能融入团队的话，就是另一个世界了，他有可能跟着《生活大爆炸》做五年、十年，这是一个不知道通往哪里的机会。
最终经过了一周多时间，得到家人的支持、现在没有工作一身轻的格拉汉姆答应前来洛杉矶，转换环境做一下新尝试。
另一位主创的邀请就简单得多了，他正是原版《生活大爆炸》的两位主创之一的比尔-普拉迪，原版第二个主创查克-罗瑞现在是《好汉两个半》的主编，自然不在受邀名单当中。
而比尔-普拉迪现在和格拉汉姆一样，没有工作很空闲。他于1960年6月7号出生，在好莱坞是一个颇知名的情景喜剧编剧、电视制片人，由他主笔了10集、去年在b以五季落下帷幕的《老公老婆不登对》曾经在1998年获得过人民选择奖的“最喜爱的电视喜剧系列”。
对于神奇扬的邀请，他没有什么惊讶，更多的是兴奋，几乎一口气就答应了下来。
普拉迪主要负责剧情桥段、台词方面的设计；王扬什么都管，统领角色、剧情、台词……等剧集全局；再加上格拉汉姆-莱因汉、剧本顾问大卫-萨尔兹保，确定下来的《生活大爆炸》主创团队很有些兵强马壮的意思。
“老兄们，记住一切都要动起来！角色要可爱，你知道不是美女，是bby，是uy-dg！那种让你产生捏他一下冲动的感觉，不是屁股，多给他们一些可爱的东西，特别是这个‘谢尔顿-库珀’。”
明亮的办公室里，35岁的格拉汉姆、36岁的大卫-萨尔兹保、43岁的比尔-普拉迪围坐在钢木圆桌旁边，他们都已经签好了保密合同与初步合同，虽然随着王扬的话不时莞尔，但都在十分认真地听。
圆桌上放满了纸张，纸上的英文、图画都是一些已经做好的剧集设定以及精选桥段。这些角色设定、风格设定都是经过了原来《生活大爆炸》、《i狂人》团队摸索出来的成熟产物，现在没有必要再走歪路。但这里面有一个东西叫“质感”、“立体感”，就算现在图文并茂，有故事、台词加以细化角色的性格，王扬还是要好好地讲解一番，“可爱”是怎么可爱、“可恶”是怎么可恶。
“哒哒哒”的声音响起，圆桌前面架起的白板上字母在增多，王扬拿着白板笔在“谢尔顿-库珀”旁边写了起来：“可爱。”
又转身看着三个中年男人，三人都是很容易相处的人，大卫-萨尔兹保是个与世无争的学者，他也不会有什么异议，只是提供团队科学、物理教授方面的知识需求；格拉汉姆-莱因汉处于磨合融入期，正职任务是小点子；所以主要探讨者是比尔-普拉迪和王扬。
值得一提的是，普拉迪很喜欢中餐，亦对中国文化有着一定兴趣，大概这是原版《生活大爆炸》一堆中国元素的原因，不过显然b和他都没有加华裔角色的心思，只有让两个“四川... -->>
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